引言

文欲明是文人画发展过程中的关键人物。^[1]在他与沈周影响下产生的“吴门画派”，将文人画的发展推向一个新的阶段。

元末明初之时，苏州等江南地区画家云集，发展到明代中期前后，渐渐形成一个以沈周、文徵明为核心的绘画集团，史称“吴门画派”，或简称“吴派”。以沈周、文微明、唐寅和仇英为代表的“吴门四家”是这个派别的中坚，还包括像杜琼、刘珏、周臣这样的先驱，也包括环绕在沈周、文微明周围的陈道复等画家，以及沈、文的弟子辈王穉登、陆治、钱穀、陆师道、周天球等。他们以继承元代倪、黄为代表的文人画传统为职志，以传达当下直接生命体验为绘画的根本目的，大大拓展了文人画的艺术天地。吴门画派直接影响后来以松江为活动中心、以董其吕为领袖的松江画派，对清代以来艺术的趣味乃至整个艺术的发展，都有重要影响。

沈周是文微明的老师，文欲明的艺术出于沈周一脉，其绘画从主题选择、风格样式、笔殛特点等方面，都能或多或少看出沈周的影子。但文欲明却是一位艺术个性色彩浓厚的画家，与老辣纵横的沈周不同，他的画细腻、温情而优雅，而且笔墨精到，意境高远，非凡常眼光所能窥其涯浚。

其早年作品就显示出不凡的功方，如传世名作《湘君湘夫人图》轴（图1），作于他四十八岁时，风致独特，至今仍然是楚辞画作中不可多得之精品。同为吴门中人的王穉登评此工笔人物说，“非仇英辈所能梦见”。衡山的画格调婉约，然笔能扛鼎，有冷竣之绎思。近代收藏大家吴潮帆评衡山《临溪幽赏图》说：“衡翁此图，一树一石，纯乎龙眠，严谨疏放，清朗缜密，众法毕其。石用刮铁，不着一点，处处见笔法，笔笔见韵致，非天才、功力兼致如衡翁者不能到。人物更与松雪无二，洵神品中之逸品也。”吴潮帆遍览中国传统绘画，签画极精，他有这样的评价是不多见的。

这里由一个“浅”字入手，来谈衡山的艺术创造。

图1 文徵明 湘君湘夫人图轴 纸本设色 100.8cm×35.6cm 1517年 故宫博物院藏

注释：

[1] 文微明（1470—1559），原名壁，字微明，后以字行。更字微仲，先世黄山人，号衡山居士，世称文衡山，长洲（今江苏苏州）人，明代苦法家、画家、诗人，吴门画派领帕之一。与沈周合称“沈文”。十次应举落第，1524年以生者进京，任翰林待诏，后辞官归豆。从此终身不仕。